青年马克思

小米（文淇饰）在位于风景区的一间酒店里打工。一天，正值小米当班，一个男人带着两个看上去还是小学生的女孩子来开房，虽然心中所有顾虑，但小米秉着多一事不如少一事的念头替他们开了两间房。之后，在监控录像里，小米看到男人在半推半就之下进入了两个女孩的房间，心中隐隐觉得不安的小米将这一幕用手机录了下来。两个女孩一个叫孟小文（周美君饰），一个叫张新新（蒋欣悦饰），那个男人是他们的“干爹”。东窗事发之后，小文的母亲报警并找到了律师郝洁（史可饰），希望法律能够还他们一个公道。然而事与愿违，证据的缺乏让嫌疑人迟迟不能定罪，而最最关键的证据，正掌握在小米的手中。

一个以“救世主”之名进行犯罪的人和香港警方之间的一次对决。作品更多关注地是弱者与弱者之间的对抗，以及“病态”社会中的人最后的自我赎罪。在影片中，程媛媛饰演的女一号“周洁仪”，与唐文龙所饰演的胡明祖是一对夫妻，是一个淳朴素净的角色，心思单纯而又细腻，以“家庭”为轴心极尽所能，即是家中的贤妻，又是丈夫的心灵支柱。

突尼斯机械师哈桑开始监视即将前往巴西的年轻代课老师玛拉。玛拉把他赶走，却又开始与他约会。志向远大的记者乔瓦尼目睹了他们之间令人不安的关系发展，但很快他的生活也发生了翻天覆地的变化。

故事发生在一座荒芜的南方小镇中，这里的环境因为重工业的无节制发展而遭到了严重的破坏，居民们接二连三的从这里搬走，可以想象，不久之后，这个小镇将成为一座废城。少女水青（李庚希饰）自幼失去了母亲，在继母造成的阴霾之下长大，她唯一的愿望就是能够见一见未曾谋面的生母曲婷（万茜饰）。

乔纳斯与前女友依旧保持着亲密关系，但当他提出复合时却惨遭拒绝，于是他尝试在咖啡馆里写下给前女友的最后一封情书。这部轻盈的都市爱情小品巧妙地将几个彼此关联的戏剧性事件置于24小时内展现出来，既让观众带着放大镜走进主角“失败”又温柔的人生，也随着他的行走轨迹踏遍巴黎小巷，感受网红景点之外的别样法兰西风情。导演杰罗姆·波奈擅长描绘情感那些小事，曾摘获让·维果奖最佳剧情片奖和芝加哥国际电影节最佳导演奖。

吴明在一个奇幻乐园里醒来，遇见了许愿以及其他六名同样失去记忆的同伴，而在这个不断循环的奇幻乐园里隐藏着多个不明身份的暗杀者以及一模一样的自己，猜疑、恐惧、暗杀不断蔓延，作为幸存者的吴明和许愿一边要不断面对来自一模一样的自己的愤怒追击以及那些隐藏在黑暗中的枪口，一边一点一点地找回自己失去的记忆……

一位充满热情的辩护律师在代理一名被错误地判定犯有严重罪行的青少年客户时，努力对抗司法系统中的偏见和腐败。

凯特（蕾切尔•史密斯RacheleSmith饰）是个执着追求芭蕾舞梦想的女孩，她未经受过任何专业训练，通过录像带模仿练习，舞技出众。其父沉迷博彩不关心凯特，但是妹妹却力挺她完成梦想。她来到美国芭蕾舞学院面试，然而主考官里弗斯（彼得•盖勒PeterGallagher饰）出于功利放弃了她，选择了名门之后。然而，凯特的舞技还是令人侧目，特别是另一考官库伯（伊桑•斯蒂菲尔EthanStiefel饰）和入选者汤米（肯尼•沃曼德KennyWormald饰）。前者曾为她据理力争，而后者则对她一见倾心。后来，因为在夜店一段即兴的HIP-HOP表演，凯特得到了一个HIP-HOP俱乐部的工作机会。同时，汤米开始与她约会，两个人都怀揣着对芭蕾的梦想，所不同的是前曲棍球运动员汤米转型成功，而自学成才的凯特却历经艰难…… 

余梦辉（张敬轩饰）是学校的拉丁舞老师，带领着校队参加了一场十分重要的比赛。领导要求余梦辉和他的舞蹈队必须在比赛中拿下三连胜，这几乎是不可能完成的任务。然而，余梦辉却不愿意放弃希望，而是变本加厉的训练手下的小队员们，最终奇迹没有发生，余梦辉还因为他严苛的教学手段和家长起了冲突。之后，心灰意冷的余梦辉选择了辞职返回乡下，在那里，余梦辉结识了舞厅老板蓝姨（郝蕾饰）。让他没有想到的是，他曾经的小队员们竟然追随着他的脚步也来到了这里。在蓝姨的鼓励与帮助之下，余梦辉重新振作了起来，决定向舞蹈大赛发起新的挑战。©豆瓣

哈姆卡担任望加锡穆罕默德迪亚队经理期间，成功为该组织带来了重大进展。哈姆卡还开始为报纸撰写文学作品，他的浪漫故事深受读者喜爱。哈姆卡和他的家人搬到了棉兰，因为他被任命为《PedomanMasyarakat》杂志的主编。这一立场导致哈姆卡与日本当局发生冲突，导致该杂志因被认为危险而被关闭。哈姆卡一家的生活也因一名孩子因病去世而受到震动。哈姆卡与日本当局接触的努力被视为阿谀奉承并遭到敌意，导致他被要求辞去穆罕默德迪亚经理的职务。

每当我看到《LaPaura》时，我都会把它看作是《大开眼戒》的姊妹篇，或者可能恰恰相反。通奸让这两部电影都成功了，但方式不同。我认为菲利普·弗伦奇指出库布里克的上一部作品中有《绿野仙踪》的情节，这是对的。像桃乐丝一样，汤姆和妮可经历了幻想和噩梦，最后，桃乐丝那句令人安心的童真座右铭“没有比家更好的地方”讽刺地被升级为成人格言“没有比婚姻性更好的性”。库布里克的视角是理智的，他从不离开思想世界去接触地面。他先是用一部情色电影来嘲讽观众，然后用一部惊悚片来嘲讽观众，但拒绝提供其中任何一部。他与第三任妻子结婚40年，直到他去世。罗西里尼执导《LaPaura》时仍与英格丽·褒曼结婚；他们曾是通奸恋人，他们的不忠行为广受批评。《LaPaura》是一个故事，一个黑色故事。黑色阴谋得到了解决，故事有一个圆满的结局。城市是黑色的，乡村是故事，是童年可能的领地。过渡以最常规的方式进行：乘车，在汽车驶入公路时从汽车前方拍摄一个长焦镜头，仿佛我们进入了另一个维度。艾琳（伯格曼饰）开始放映电影：我们只看到一片黑暗的城市景观，但她的画外音告诉我们她的焦虑，并告诉我们这个故事是一个倒叙，是她的。伯格曼一直在欺骗她的丈夫。起初，内疚只是心理上的折磨，但很快就扩展为经济勒索，然后发展成别的东西。从头到尾，电影都聚焦于伯格曼的感受，每个其他角色都是为了让她有所感受。只有当导演在主角发现之前透露剧情时，他才希望我们感受到伯格曼仍然无法感受到的东西。当她发现时，我们已经体验到了这种扭曲的情境，我们可能会再次关注它对伯格曼饰演的艾琳的情感影响。在《保拉》中，背叛不是想象出来的，而是真实的，噩梦是故意的，这对夫妇的怨恨以痛苦的方式化脓。毋庸置疑，英格丽在电影中又一次经历了坎坷，但罗西里尼不敢像在《欧洲51》中那样把她抛弃，也没有把她抛弃在大自然的神秘冷漠中（《火山边缘》）。他的天赋不如《意大利之旅》的结局那么超凡脱俗和脆弱。他只是给了妻子一个真实女人所能拥有的童话结局，一个她终于能感到宾至如归的人间风景。回到乡村，半明半暗的室内场景，阴影暗示着睡眠的舒适。毕竟，电影里说最后一句话的是“仙女教母”。

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